На сцене и в студии под ногами гитариста, басиста или клавишника часто лежит небольшая коробочка, в которую подключается инструмент. Это не педаль эффектов или цифровой процессор, как можно подумать. Однако без этого устройства полноценный звук «потеряется» по пути в пульт или аудиоинтерфейс. Сегодня речь пойдёт про дибокс — прибор, позволяющий сохранить и передать звучание музыкального инструмента.

Дибокс, или DI box, расшифровывается как Direct Injection box — «прибор прямого ввода». Это устройство-посредник между инструментом и системой звукоусиления, записи или вещания. Его можно назвать «переводчиком» для сигнала. На вход дибокса попадает слабый небалансный сигнал с высоким импедансом от баса или электрогитары, а на выходе получается стабильный балансный сигнал линейного уровня, с которым работает большинство профессиональной аппаратуры.

С 1960-х конструкция эволюционировала, но базовая задача осталась прежней. Дибокс по-прежнему решает три инженерные проблемы: согласование импеданса, переход к балансному соединению и гальваническая развязка. О каждой из них расскажем по порядку.

По собственным воспоминаниям инженера, его коробка позволила бытовому звуковому оборудованию взаимодействовать с профессиональной аппаратурой и заметно подняла качество записи. Устройства Вольфрума ушли в Motown Records, United Sound Systems и Golden World, а оттуда — в индустрию по всему миру.

В начале 1960-х годов Детройт превратился в один из центров звукозаписывающей индустрии Америки, особенно по части музыки к фильмам. В этом заслуга молодых инженеров и техников, которые «сыпали» изобретениями в звукозаписи как из рога изобилия. Оно и понятно — в Детройте была сильнейшая инженерная база, связанная с автомобильной промышленностью (General Motors, Ford, Chrysler, Chevrolet). На местной радиостанции WEXL 16-летний техник Эдвард Вольфрум использовал свою разработку, которую можно назвать первым дибоксом.

У дибокса могут быть дополнительные функции, но согласование, преобразование и развязка — это три кита в работе устройства.

Постараемся не уходить в технические дебри, дав базовое понимание. С момента изобретения и по сей день можно выделить три задачи этого устройства:

Мы в Simple Way Audio на данный момент отдаём предпочтение активной схеме с фантомным питанием из-за её универсальности и более качественной передачи звука.

Если сформулировать короткое правило выбора дибокса для гитары, то пассивный подойдёт для активных источников с сильным сигналом, например, активный бас, клавиши, гитарный процессор. Активный необходим для пассивных датчиков со слабым высокоомным сигналом: электрогитара, пассивный бас.

Однако активные дибоксы различаются: тип питания напрямую влияет на запас динамического диапазона. Один работает от 9-вольтовой батареи, второй от фантома пульта. На громких транзиентах первый «хрустит» и упирается в потолок. Второй держит атаку чисто. Рассмотрим оба варианта:

Для их работы необходимо либо фантомное питание, либо батарейка. Внутри устройства находится транзисторный буфер, который из-за питания даёт очень высокий входной импеданс (1 МΩ и выше), благодаря этому сигнал с пассивной гитарной электроники передаётся без потерь.

Внутри у них один аудиотрансформатор, иногда пара резисторов и переключателей. Этому устройству для работы не требуется внешнее питание. Сигнал переходит из несимметричного входа в балансный выход через обмотки трансформатора. У пассивной схемы есть преимущества: простота, отсутствие шумящей электроники и надёжность. При этом существенный минус в том, что такой дибокс в работе с пассивными гитарными датчиками может заметно подавить верх и уменьшить атаку. Это ограничения трансформатора при отсутствии внешнего питания. Поэтому для прямого подключения электрогитары и пассивного баса чаще выбирают активный прибор.

Эти устройства можно глобально разделить на две большие семьи: пассивные и активные. Внешне они похожи, но внутри устроены по-разному.

Выходной сигнал некоторых музыкальных инструментов слишком сильный, что может вызвать слышимые звуковые искажения. Для решения этой проблемы в дибоксах предусмотрен аттенюатор (PAD), понижающий чувствительность входа на 20 дБ. Для борьбы с земляными петлями от сети D1 Mini снабжен функцией граунд-лифт, которая убирает жужжание и гул на 50-60 Гц. Одна из уникальных функций дибоксов Simple Way Audio, которая может спасти от поражения током, является Ground Safety. Индикатор на корпусе сигнализирует о неполадках с заземлением, когда через прибор протекает напряжение.

Помимо балансного выхода модель снабжена «сквозным‎» THRU для параллельной отправки инструментального сигнала в гитарный усилитель или цепь эффектов для обработки. У серий J Mini и D Mini сквозной выход не буферизированный, у него нет отдельного усиления. Буферизация будет доступна в новых сериях устройств.

У многих моделей «‎универсальный» набор разъёмов и возможностей, но есть особенности. Рассмотрим функционал на примере Simple Way Audio D1 Mini. Гитара или бас подключается к небалансному Hi-Z входу с разъёмом ¼" (TS), а на балансном выходе используется разъём XLR, через который на устройство подаётся фантомное питание 48В. Для работы с двухканальными инструментами, например, с синтезатором или драм-машиной нужно воспользоваться двухканальным D2 Mini или парой D1 Mini.

Реампинг — это отдельная задача. Для неё нужен «дибокс наоборот» Simple Way Audio RE. Уже записанный сигнал из DAW нужно подать обратно в гитарный усилитель или эффект-педаль. Без реампера сигнал из DAW «не помещается» в усилитель: уровни и импедансы не сходятся, а на выходе получается глухой тон.

Вначале статьи мы сказали, что эти коробочки используют, и в студии, и на сцене. При этом у этих сценариев есть специфика.

Три принципа, которыми мы руководствуемся при разработке, сформулировала генеральный директор Ольга Ломовская: качество без компромиссов, стопроцентная надёжность и безопасность на сцене. Последний принцип воплощён в конкретной детали: в каждом приборе предусмотрен индикатор Ground Safety — красный светодиод, который предупреждает о проблемах с заземлением и при должном внимании при подключении исключает удар током. Этот стандарт мы установили самостоятельно, без требования рынка. Надёжность проверяется не в лаборатории. Каждый прибор тестируется на реальных площадках в диалоге с прокатчиками, звукорежиссёрами и музыкантами.

Технически каждый наш дибокс строится на дискретной аналоговой схеме класса А без операционных усилителей и цифровых блоков. J-FET-каскад держит входной импеданс на уровне 4 МОм, поэтому звукосниматель инструмента получает именно ту нагрузку, на которую рассчитан.

Разработка и производство ведутся в Москве. Схемотехника, трансформаторы, печатные платы — всё проектируется самостоятельно. С 2024 года у нас партнёрство с Институтом точной механики и вычислительной техники имени С. А. Лебедева РАН (ИТМиВТ).

Мы наладили производство дибоксов в 2022 году, когда западные бренды начали уходить с российского рынка. Площадки, студии и прокатные компании оказались перед выбором: искать обходные пути к привычному оборудованию или строить отечественную альтернативу. Мы выбрали второе.

Базовая задача дибокса не меняется с шестидесятых годов. Меняется уровень исполнения: схема, трансформатор, материалы, контроль на каждом этапе. Мы в Simple Way Audio производим дибоксы для индустрии, чтобы они первоклассно выполняли свои задачи, не создавая трудностей.

Небольшая коробочка под названием дибокс практически не заметна на сцене и в студии среди других важных устройств, таких как микрофоны, преампы, мониторы, гитарные стеки, линейные массивы. Но про неё можно сказать: мал золотник, да дорог. Она даёт возможность звуку инструмента дойти до слушателя без гула, без сужения верха, без потерь динамики. Это и есть критерий хорошего прибора.

Дмитрий Калинин

Руководитель PR-направления Simple Way Audio. Редактор и аналитик рынка аудиотехники. Более 5 лет писал обзоры, новости, репортажи с международных выставок и материалы о трендах в аудиоиндустрии для крупного продавца аудиотехники и профильных изданий.